\u00c8 risaputo che da circa un secolo le imprese ed i mestieri dell\u2019audiovisivo europeo sono una banlieue dello show business americano. L\u2019Osservatorio di Bruxelles aggiorna la misura accertando che il novanta per cento delle offerte media pi\u00f9 diffuse nella UE proviene d\u2019oltre Atlantico. Un\u2019offerta dove non dominano le vecchie Major, use a far man bassa al botteghino perch\u00e9 le applicazioni di ricerca, social e streaming (Google, Facebook, Netflix) hanno allungato la presa ai ricavi pubblicitari, e cos\u00ec il mondo della comunicazione europeo ha cominciato a inaridirsi per davvero e con esso le occasioni di lavoro di legioni di giovani iper alfabetizzati e pi\u00f9 che pronti a far la loro per film, fiction, news (sportive), animazione, videogiochi. <\/p>\n\n\n\n
Questa \u00e8 la faglia problematica che, a partire dalla met\u00e0 del decennio scorso, ha dato la stura ai Regolamenti (cio\u00e8 disposizioni direttamente attuative) della UE nel campo delle applicazioni di rete e dell\u2019Intelligenza Artificiale Generativa (che da esse \u00e8 scaturita) fino al Freedom Act che ad aprile chiude il cerchio perch\u00e9 \u201cistituisce un quadro comune per i servizi di media nell\u2019ambito del mercato interno\u201d. Dove \u201cquadro comune\u201d significa unificare l\u2019unificabile, per consentire alle imprese nazionali di muoversi e far fortuna a livello continentale, emulando ahim\u00e8 tardivamente le imprese americane. <\/p>\n\n\n\n
Volgersi alla visione del \u201cquadro comune\u201d sar\u00e0 un\u2019impresa titanica per regolatori, imprese, maestranze, abituati a fare i loro conti entro un quadro nazionale. A partire dall\u2019uso del Servizio Pubblico, come servizio di fazioni, che cozza con l\u2019art. 5 del Freedom Act che detta \u201cil funzionamento indipendente dei fornitori di media di servizio pubblico\u201d intesi come imprese pubbliche tenute a perseguire una esplicita \u201cmissione\u201d e finanziati secondo \u201ccriteri trasparenti ed oggettivi stabiliti in anticipo\u201d. <\/p>\n\n\n\n
Ma a ripensarsi nei fini e nei metodi sono oggettivamente anche i rivoli di risorse pubbliche che permettono di esistere a un vasto mondo di competenze e di mestieri organizzati nelle imprese del settore, da quelle pi\u00f9 organizzate alle imprese individuali.<\/p>\n\n\n\n
Si tratta di un comparto che negli anni scorsi non \u00e8 restato immobile e ha collaudato i vantaggi del pensare in grande quando alcune imprese meglio predisposte hanno colto, dalla fiction all\u2019animazione al documentario, l\u2019occasione di ottenere commesse dalle piattaforme anche grazie alla base finanziaria di sovvenzioni automatiche, non soggette alla discrezionalit\u00e0 di Comitati erogatori e alla strategica sponda di palinsesto e contributo al budget offerta dalla RAI. <\/p>\n\n\n\n
Diversa la sorte dei tanti produttori che dalle erogazioni discrezionali e quindi dai sussulti della politica continuano a dipendere. Esperti sommi dell\u2019assemblaggio di sovvenzioni nazionali, contributi locali, agevolazioni d\u2019ogni genere, anche da privati disposti, bont\u00e0 e fini loro, a metterci dei soldi. Concatenazioni in cui ogni anello, anche minimo, \u00e8 indispensabile, ed esposte alla catastrofe quando proprio quest\u2019anno s\u2019\u00e8 verificato un prolungato ritardo ministeriale nell\u2019assegnazione dei fondi stanziati nel 2023 (a causa di modifiche pare necessarie ad evitare il ripetersi cronico di abusi).<\/p>\n\n\n\n
In altri tempi dalle categorie in sofferenza sarebbe emerso il grido \u201cbasta chiacchiere\u201d e \u201cdacce i soldi\u201d. Stavolta invece gli interessi pur dolenti hanno ragionato al livello del \u201cquadro comune\u201d del mercato europeo, svelte a comprendere che l\u00ec c\u2019\u00e8 il destro per puntare non solo al contributo, ma anche alla fortuna effettiva del prodotto. <\/p>\n\n\n\n
Cos\u00ec, oltre a reclamare come \u00e8 ovvio i contributi, hanno stilato una lettera al Ministero competente in cui unanimi richiedono che le Commissioni erogatrici siano s\u00ec discrezionali, ma abbiano la competenza necessaria per l\u2019esercizio n\u00e9 arbitrario n\u00e8 sbarazzino di un simile potere, e dunque sia formate esclusivamente da \u201cprofessionisti di comprovata esperienza nei campi della creazione, sviluppo, produzione, e distribuzione di opere audiovisive a livello nazionale e internazionale; esercenti ed esercenti di cinema d\u2019essai; selezionatori dei principali festival italiani e internazionali; lettori per broadcaster e piattaforme, questi ultimi con almeno un\u2019esperienza triennale; membri della giuria di concorsi nazionali o internazionali come il Premio Solinas; lettori di Eurimages e di Europa Creativa (sistemi di sovvenzione per opere inter-europee); esperti nel campo della promozione cinematografica e nella valorizzazione culturale del territorio.\u201d Una tassonomia utile fra l\u2019altro per dare a chi la cerca, un\u2019idea di alcune abilit\u00e0 cruciali nella macchina che da cento anni ci sommerge di favole e scoperte<\/p>\n\n\n\n
*DA Domani 23\/07\/2024.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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